Più di mille attacchi contro strutture sanitarie in Ucraina 15 mesi di guerra. A stilare questo bilancio è l’Organizzazione mondiale della sanità, in un report appena pubblicato. I dati fanno riferimento a “qualsiasi atto di violenza verbale o fisica, ostruzione o minaccia di violenza che interferisca con la disponibilità, l’accesso e la fornitura di servizi sanitari curativi e/o preventivi durante le emergenze”. Per quanto, per tre quarti, si tratti di attacchi condotti con armi pesanti.

Una tendenza, quella a prendere di mira le strutture sanitarie ucraine, molto alta soprattutto nella fase iniziale dell’invasione russa, come mostra questo grafico.

Continua il declino, lento ma inesorabile, di Twitter. Da quando la società è stata acquisita da Elon Musk nell’ottobre 2022, il suo valore è crollato di quasi due terzi, passando da una quotazione di 44 miliardi di dollari a una di appena 14,75 miliardi. A rivelarlo è Fidelity, un asset manager che detiene da tempo una partecipazione sulla compagnia, che ha visto fluttuare da circa $ 20 milioni a poco meno di $ 6,6 milioni. È abbastanza chiaro, quindi, che Twitter abbia subito una decrescita importante con Musk. D’altronde, negli ultimi mesi l’imprenditore non ha fatto altro che attuare cambiamenti difficili da sostenere per la piattaforma. E se anche alcuni di queste hanno permesso alla società di risparmiare denaro, come le ondate di licenziamenti che hanno ridotto il personale di oltre il 70%, le altre ne hanno soltanto peggiorato la condizione economica.

I tagli ai team responsabili della moderazione dei contenuti e la scelta di eliminare le spunte blu verificate per renderle disponibili soltanto agli abbonati Twitter Blue non hanno fatto altro che inasprire il rapporto già teso tra Musk e gli inserzionisti, che hanno ridotto notevolmente gli investimenti sulla piattaforma. Secondo quanto riportato dal The Guardian, le entrate della società sono diminuite del 40% già nei primi mesi successivi all’acquisizione, e la situazione non ha fatto altro che peggiorare con il passare del tempo. In fondo, lo stesso Elon Musk non sembra passarsela bene. Il declino di Twitter sta trascinando nell’oblio anche l’imprenditore, che risulta essere sempre meno popolare sulla piattaforma.

Secondo un’analisi dell’account Twitter eseguita da Huge, una società di consulenza e crescita nel settore tech, l’engagement di Musk ha raggiunto il picco nelle settimane successive alla sua acquisizione e da allora non ha fatto altro che diminuire. Più nel dettaglio, il primo picco sarebbe arrivato quando è stato rivelato segretamente che sarebbe stato proprio Musk ad acquistare la piattaforma, per poi salire alle stelle quando il consiglio di amministrazione ha accettato l’offerta di acquisto da $ 44 miliardi. “I tweet di Elon Musk hanno avuto più coinvolgimento dopo che la sua quota in Twitter ha iniziato ad aumentare”, riferisce chiaramente Huge. Ma quando l’acquisizione è diventata definitiva, la popolarità dell’imprenditore ha cominciato a vacillare, già a partire dagli inizi del 2023. Anzi, nonostante Musk abbia incrementato il numero di tweet pubblicati settimanalmente di circa il 200%, il suo engagement continua a risultare in calo. Un problema enorme per chi ha fatto della popolarità la sua ragione di vita.

Il pesce anguria, la tartananas e altri: in occasione della giornata mondiale dell’ambiente, istituita nel 1972 dalle Nazioni Unite, sono in tutto 10 i pesci frutta di Marevivo che insieme compongono la Macedonia di mare, la collezione di nft realizzata dal nuotatore paralimpico Simone Barlaam, per sostenere la campagna Adotta una spiaggia. Il progetto ha l’obiettivo di raccogliere fondi per supportare il lavoro di pulizia e mantenimento di 28 spiagge italiane. Marevivo si occupa della protezione e della tutela dei mari e della biodiversità da oltre 35 anni. Simone Barlaam è entrato in contatto la onlus a Stintino nel 2022, nel corso delle gare di nuoto di fondo: “Sono rimasto stregato dal loro lavoro – afferma -. Da sempre sono un appassionato del mare e delle creature che lo abitano”.

“Sono 10 pesci, che a seconda delle loro caratteristiche, sono legati a una spiaggia in particolare: c’è il pesce anguria, per esempio, che è legato alla regione Lazio, quella in cui si coltivano più angurie – spiega Barlaam -. Adottare una spiaggia significa sostenerla e aiutare Marevivo nella riqualificazione del territorio con determinate azioni come, ad esempio, introdurre alcuni cestini per i rifiuti, ma vuol dire anche organizzare alcuni panel per la formazione e la sensibilizzazione. La tartananas, invece, è pensata per la Sicilia, una regione ricca di spiagge interessate dalla nidificazione delle tartarughe marine”.

I pesci frutta, che possono essere acquistati in forma di nft sulla piattaforma Opensea a partire dal 5 giugno, la giornata mondiale dell’ambiente, e per ogni disegno sono state realizzate tirature differenti, acquistabili a prezzi diversi: secondo Barlaam, che ha realizzato i disegni, grazie agli nft “è più facile la diffusione per un’iniziativa come questa che ha un obiettivo di charity”. Il campione, vincitore di 4 medaglie alle paralimpiadi di Tokyo, 13 ori mondiali e 8 ori europei, si è avvicinato al disegno quando era ancora molto giovane: “Ho trascorso gran parte della mia vita in ospedale quando ero più piccolo, e sono stato sottoposto 13 interventi chirurgici – ricorda Barlaam -. Mentre ero lì, giocavo con una console, ma siccome mi divertivo moltissimo con i videogiochi, il mio battito cardiaco accelerava troppo e si allarmava tutto il personale. A quel punto ho dovuto trovare un divertimento tranquillo: ho iniziato a disegnare pesci”.

Anche se in ambito paralimpico ha iniziato a distinguersi tra il 2014 e il 2015, la passione per l’acqua, in vece lo accompagna da tutta la vita, : “Ho imparato a nuotare prima che a camminare – racconta -. Ho sempre adorato l’acqua, fuori dall’acqua mi sentivo goffo e maldestro. Per muoversi nella vita di tutti i giorni dobbiamo affidarci a degli apparecchi. In acqua, invece, non è necessario”. Oggi Barlaam, oltre alla carriera sportiva porta avanti anche quella universitaria al Politecnico di Milano, dove studia Ingegneria meccanica al secondo anno. Nel 2019 ha ottenuto l’Ambrogino d’oro, il riconoscimento per i cittadini milanesi che si sono distinti per le loro azioni.

La verità è che ci sono molti modi anche in cui rimanere perplessi di fronte a questa serie, sospesa tra il suo disperato tentativo di essere provocatoria e consapevole e il suo risultato che rimane quasi sempre più allusivo che altro. Le primissime scene sono un contraltare molto significativo di ciò: la protagonista Jocelyn (Depp), giovanissima popstar dalla carriera altalenante, dal passato travagliato e dal guardaroba striminzito, è inquadrata in primissimo piano mentre un fotografo le chiede di passare velocemente da uno stato d’animo all’altro, dalla tristezza alla sensualità, dal riso alla malizia, fino alla vulnerabilità. È chiaro fin da subito l’intento di dimostrare che attraversare queste sensazioni è un gioco tanto facile quando finto e fine a sé stesso. E da qui il grande dilemma: qual è il vero volto di The Idol?

Jocelyn è ovviamente il centro della storia e della scena, e ci appare come una figura che rifiuta di farsi soffocare dal mondo che la circonda, se non da sé stessa: vuole farsi fotografare a seno scoperto nonostante le rimostranze dell’intimacy coordinator sul set; nonostante il suo passato di disagio mentale e la recente scomparsa della madre non si fa problemi a farsi ritrarre con un braccialetto da ospedale al polso e una camicia da notte anch’essa ospedaliera, anche se molto sexy; quando poi tutti vorrebbero far partire uno scandalo su una foto che la ritrae in una situazione decisamente intima e sconveniente, lei ribadisce di dover rendere conto solo a Dio (tutto ciò in un’intervista in cui sembra più l’intervistatrice che l’intervistata). Eppure, tutta questa autodeterminazione rimane sulla carta, perché nella maggior parte delle scene la ragazza sembra in balia degli eventi, e soprattutto degli altri.

Sembra in balia ancor di più di questa strana figura di Tedros (Tesfaye), il misterioso manager di un club che però sembra anche atteggiarsi come guru. Tra i due nasce una connessione istantanea e il loro corteggiamento, a dire il vero, subisce un’escalation fin troppo rapida. Subito capiamo che la libertà sfrontata di Jocelyn, in realtà scricchiolante copertura della sua fragilità, è la perfetta creta che Tedros – personaggio che vorrebbe essere più istrionico di quanto permetta l’interpretazione rigida e amatoriale di Tesfaye – non fa altro che modellare in modo spregiudicato fin da subito: la conclusione del primo episodio dimostrerà che il loro è un rapporto fin da subito, letteralmente, asfissiante. Qui inizia anche il turbinio delle rifrazioni: Lily-Rose Depp ha più volte ribadito di non essersi mai sentita a disagio sul set della serie, eppure il suo corpo viene qui esibito e manipolato (nel senso letterale del termine) esattamente come vediamo fare con quello della sua controparte fittizia.

In Evil chiunque venga a contatto con una manifestazione oggettiva o presunta del Male deve fare i conti con le ripercussioni psicologiche, consce e inconsce. Vale per lo scettico Ben, perseguitato da una creatura seducente che infesta i suoi sogni, a David, le cui visioni si fanno meno benvenute e più inquietanti. Evil è un sensazionale thriller psicologico che nella prima stagione non oltrepassava mai il confine della ricerca oggettiva, non rivelando mai se le bizzarrie soprannaturali testimoniate dai personaggi e dal pubblico fossero tali o fossero effetti di menti naturalmente suggestionate. Il passaggio alla pay, libera dei limiti con cui la classificazione “Per tutti” dei canali free affligge i suoi programmi, giova a una serie che già trasgrediva abbondantemente quelle regole, permettendo agli autori Robert e Michelle King e agli sceneggiatori della writer’s room di avventurarsi in riflessioni metafisiche, religiose, sociali e politiche.

Se prima lo show si asteneva dal fornire risposte o prendere posizioni, con l’approfondirsi di personaggi e dei temi del soprannaturale sceglie – o forse è costretta a farlo – di abbandonare il suo agnosticismo narrativo per schierarsi di volta in volta con il reale o il trascendentale. Incredibilmente, lo show diventa più spaventoso, macabro e sensuale senza perdere la sua ironia; anzi, alcune episodi sono tanto esilaranti da lasciare pietrificati quando rilasciano tutta la loro carica orrorifica. La trama orizzontale legata a Leland, che continua le sua attività di reclutatore del Male rivelando l’estensione della sua rete diabolica di accoliti (e che si insinua nella Chiesa di David fingendosi un pio donatore) è irresistibilmente perversa. Le sessioni di esorcismo a cui si sottopone sono all’inizio ilari – anche e soprattutto al talento comico e vagamente mefistofelico del divertentissimo e inspiegabilmente seducente Michael Emerson – per poi diventare un incubo di orrore e follia, di perdita di controllo e disperazione, di timor divino e demoniaco.