Spotify ha inviato ad Apple una nuova versione dell’app per iOS che include informazioni minime su sito web e prezzi, in quanto quella precedente non è stata approvata. La software house svedese evidenzia ancora una volta che l’azienda di Cupertino non rispetta la legge in Europa, nonostante la multa di 1,84 miliardi di euro ricevuta all’inizio di marzo.

Apple continua a violare la legge

A distanza di quasi cinque anni dalla denuncia, Spotify ha ottenuto una vittoria (temporanea) su Apple. La Commissione europea ha inflitto una sanzione di 1,84 miliardi di euro per abuso di posizione dominante nella distribuzione di app per lo streaming musicale. L’azienda di Cupertino non permette agli sviluppatori di informare gli utenti che esiste un metodo di pagamento esterno all’app e più economico (clausola anti-steering).

Spotify aveva quindi inviato ad Apple una nuova versione dell’app che mostra informazioni sugli abbonamenti (funzionalità e prezzi) e include link al sito ufficiale. Non avendo ricevuto nessuna risposta e quindi nessuna approvazione per la pubblicazione sullo store, la software house svedese ha deciso di inviare un’altra versione dell’app, ma senza link al sito.

“Apple continues to break European law,” and unfortunately that means we still can’t give EU consumers the information they need and the choices they deserve in our app. Here’s what we mean. pic.twitter.com/tkcXQkRqLy

— Spotify News (@SpotifyNews) April 24, 2024

Spotify ha sottolineato che Apple continua a violare la legge in Europa, imponendo una “tassa” agli sviluppatori che comunicano con gli utenti tramite link in-app. Il riferimento è probabilmente alla commissione del 17% che deve essere versata per l’uso dei pagamenti di terze parti e alla famigerata Core Technology Fee.

Se la nuova versione dell’app verrà approvata da Apple, gli utenti europei dovranno visitare il sito di Spotify per sottoscrivere l’abbonamento. La software house sperato di offrire questa possibilità direttamente nell’app, grazie al Digital Markets Act, ma poi Apple ha svelato le nuove commissioni (la Commissione europea potrebbe avviare un’indagine).

Ha storto il naso quando glielo hanno detto. “L’ultima cena” di Leonardo da Vinci versione digitale? Mah, preferisco non commentare, ha pensato. E invece ha dovuto ricredersi. Martin Kemp, professore emerito di Storia dell’arte al Trinity College di Oxford, è uno dei massimi esperti del grande artista toscano. È grazie a lui se il principe ereditario saudita Mohammed bin Salman ha deciso di sborsare 400 milioni di dollari per il dipinto del Salvator Mundi. Lo ha fatto fidandosi dell’attribuzione a Leonardo del quadro certificata dallo storico dell’arte inglese. 400 miloni di dollari non sono pochi!

Un grande pannello interattivo per i dipinti di Leonardo

Martin Kemp è l’ospite d’onore all’inaugurazione della nuova mostra permanente “I dipinti di Leonardo” presso il Leonardo3 Museum alla Galleria Vittorio Emanuele II di Milano. Il direttore Massimiliano Siani è lieto di presentare il grande esperto al pubblico prima di annunciare il pezzo forte della mostra: un grande pannello interattivo che consente al visitatore con un solo click ed un solo colpo d’occhio di rendersi conto dell’intera produzione pittorica di Leonardo da Vinci.

Tutto Leonardo in un click

Per la prima volta riuniti, i 20 dipinti ricondotti unanimemente alla paternità di Leonardo, si dischiudono alla vista come disponendosi nell’atelier stesso dell’artista: il visitatore è perciò messo in condizione di apprezzarli anzitutto in un’unica veduta d’insieme, potendo nel contempo saggiarne, come mai prima d’ora, i reciproci rapporti dimensionali, per poi procedere a un contatto visivo intimo, esplorandone anche il più minuto particolare..

I dipinti sono: Annunciazione (Firenze, Uffizi), Madonna del garofano (Monaco, Alte Pinakothek), Ritratto di Ginevra Benci (Washington, National Gallery of Art), Battesimo di Cristo (Firenze, Uffizi), Madonna Benois (San Pietroburgo, Hermitage), Adorazione dei Magi (Firenze, Uffizi), San Girolamo penitente (Città del Vaticano, Pinacoteca Apostolica), Vergine delle rocce, prima versione (Parigi, Louvre), Ritratto di un musico (Milano, Pinacoteca Ambrosiana), Dama con l’ermellino (Cracovia, Czartoriskij Muzeum), Madonna Litta (San Pietroburgo, Hermitage), Belle Ferronnière (Parigi, Louvre), Vergine delle rocce, seconda versione (Londra, National Gallery), Ultima Cena (Milano, Refettorio di Santa Maria delle Grazie, versione restaurata digitalmente da Leonardo3), Madonna dei fusi (collezione privata), Monna Lisa (Parigi, Louvre), Sant’Anna, la Vergine e il Bambino con l’agnello (Parigi, Louvre), San Giovanni Battista (Parigi, Louvre), Bacco (Parigi, Louvre), Salvator Mundi (collezione privata).

Ogni capolavoro è corredato da contenuti di approfondimento intuitivi e facilmente fruibili dai visitatori mediante accurate schede tecniche, timeline che illustra il contesto storico e culturale in cui le opere sono state realizzate, significativi dettagli iconografici, utili a interpretare i complessi significati concettuali delle opere. Grande risalto viene dato anche alla gestazione compositiva sulla base di una comparazione con i disegni preparatori. Si dispiega così il fluire della creatività artistica di Leonardo nel suo originarsi e nel suo compiersi, dalla mente che crea alle mani che dipingono.  

Leonardo regista cinematografico

Abbiamo chiesto a Martin Kemp che mestiere avrebbe fatto Leonardo se fosse vissuto nel nostro secolo. “Sicuramente – ha risposto il grande storico dell’arte – avrebbe apprezzato molto tutte queste elaborazioni grafiche in movimento, a lui piacevano molto le immagini in movimento. Sarebbe forse stato un graphic designer, un esperto di animazioni digitali e in 3D. Oppure un regista. I bozzetti preparatori delle sue opere erano veri e propri storyboard simili a quelli dei film di oggi”. Peccato davvero che il grande maestro non sia vissuto ai giorni d’oggi. Pensate che cosa incredibile sarebbe stata andare al cinema a vedere l’ultimo film di Leonardo da Vinci. Uno spettacolo geniale!

Midi Music è una società che da 35 anni distribuisce i prodotti RØDE in Italia, e appena entrati possiamo vedere, accanto ad un tavolo da ping pong, una postazione audio-streaming dove sono montati una serie di microfoni, da quello collegato ad un braccio mobile come nelle radio, a quello USB da tavolo per il computer, ai mixer coi pulsanti colorati e addirittura un microfono viola.

Roberto Lajolo, ex musicista, oggi Ceo di Midi Music, ci racconta che ha creato questa combinazione, così come una serie di altri pacchetti, già pronti per l’uso, dedicati alle scuole che vogliono dotarsi di uno studio per fare Podcast o la Web Radio. Lajolo poggia poi i microfoni Wireless Pro della RØDE, da qualche mese in commercio anche in Italia, sul tavolo del tavolo da ping pong, senza neanche attaccarli ad una telecamera o allo smartphone, ma pigia semplicemente un bottone e comincia a giocare con un suo collega. I nuovi microfoni wireless ci spiega che registrano senza doverli attaccare ad una telecamera o ad uno smartphone e il suono che restituiscono è pari a quello dei podcast professionali.

RØDE Wireless Pro

Il Wireless Pro della RØDE, evoluzione tecnologica del Wireless Go II, si possono utilizzare con smartphone, fotocamera, computer o anche autonomamente. Registrano a 32-bit float per evitare clipping e permettono adesso la generazione automatica del timecode per venire incontro al mondo broadcast, perché permette una facile sincronizzazione con il video in fase di montaggio. “RØDE ha una mission ben precisa, quella di dare voce a tutti tutti coloro che vogliono creare e realizzare dei contenuti audio di qualità, dai content creator, ai giornalisti, dai videomaker, ai musicisti – ci dice Lajolo, CEO di Midi Music – Tutto quanto dall’A alla Z è fatto a Sydney in Australia negli stessi stabilimenti RØDE, senza esternalizzare la produzione così da avere la garanzia di una altissima qualità del prodotto, e dove l’ultima frontiera sono sicuramente i microfoni wireless”.

Il Wireless Pro ha la funzione Gain Assist che permette il livellamento automatico del volume e può registrare fino a 260 metri con una buona trasmissione priva di latenza. Nella scatola sono adesso anche già inclusi gli accessori: tra cui i microfoni lavalier, le clip magnetiche, per attaccare il trasmettitore sul retro del telefono, e oltre ai ricevitore una custodia che permette la ricarica, anche in mobilità. Migliorata anche la durata della batteria, che è dichiarata di 7 ore, ma noi lo abbiamo potuto provarlo durante il Festival del Giornalismo di Perugia per una giornata intera e non abbiamo mai dovuto ricaricarlo, da mattina fino alla fine della giornata di lavoro.

RØDE Interview Pro

Novità nel settore wireless è il RØDE Interview Pro, che non abbiamo ancora potuto provare, ma promette bene. Si tratta di un microfono gelato a condensatore, integrabile e compatibile con i sistemi wireless di RØDE, con una capacità di registrazione a 32-bit float direttamente sul microfono e utilizzo anche autonomo senza necessità di collegamento a un ricevitore.

Gianluca Barbato, lo specialist audio di Midi Music, ci spiega che questo microfono gelato wireless permette di fare l’accoppiamento con tutti i ricevitori della famiglia RØDE, ma anche direttamente con le console audio. Barbato tocca lo screen del RØDECaster Pro, il mixer della RØDE, e ci mostra che tra le opzioni c’è quella del wireless. “Pigiando qui – ci dice – si può collegare direttamente l’audio dell’Interview Pro alla console e inviare il nostro intervistatore tra la gente per raccogliere interviste e trasmetterle in diretta”. Oppure registrare con questo microfono i nostri video senza avere più nulla da invidiare agli apparecchi audio degli studi televisivi.

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