Il Cowboy Bebop di Netflix è senz’anima

Come avevano anticipato André Nemec e Chris Yost, responsabili del reboot, Cowboy Bebop espande il background dei protagonisti, dei villain e dei “cattivi della settimana”. Gli autori costruiscono per ciascuno di loro un passato, traumi e ragioni personali atte a motivarne le scelte. Secondo Nemec & co., l’autenticità, la verosimiglianza, lo spessore di un personaggio è determinato dalla famiglia, non dal valore individuale: alcuni personaggi diventano coppie sposate, altri guadagnano madri, fratelli o figli. Vale anche per i cacciatori di taglie dell’astronave Bebop, quei Jet, Spike, Faye, Ein e Ed che una famiglia eletta l’avevano formata tra di loro. John Cho, Mustafa Shakir e Danielle Pineda, nei panni del trio protagonista, fanno del loro meglio col materiale a disposizione, ma le loro versioni in carne e ossa sono poco più che figurine di carta.

Cowboy Bebop è un retcon, l’arrogante e fallimentare riscrittura di personaggi perfetti degradati a stereotipi: l’assassino in cerca di redenzione che perde la testa per una donna, il padre che cerca di riallacciare i rapporti con la figlia, l’amico tradito, la femme fatale manipolatrice. Ognuno di loro recita l’intero repertorio di frasi fatte associate ai rispettivi ruoli. A uscirne peggio di tutti sono un Vicious (senza corvo), paranoico, vittimista e con i daddy issue, e Julia, un incrocio tra Jessica Rabbit e Valeria Marini. Questa Cowboy Bebop è senz’anima: la riscrittura dei personaggi e delle loro storie annichilisce la poesia, la malinconia, l’incanto di un oggetto raro e prezioso.