La Sposa! di Maggie Gyllenhaal è un manifesto femminista sgargiante e imperfetto, temerario e sovversivo come la sua protagonista

Il Frankenstein che incontra è un mostro, ma è anche un uomo che non tocca il corpo di una donna da più di un secolo; eppure non forza il suo corpo in quella della protagonista come hanno tentato – e ci sono riusciti – a fare tutti gli altri. È, e sarà, l’unico che non ha mai usato, abusato, mentito, tradito e ferito la Sposa. Christian Bale non si smentisce, nei panni della Creatura è bravissimo e la sua performance è toccante e discreta: trasmette il dolore lacerante eppur sommesso della solitudine e il trauma costante di essere additato come un mostro da tutti, specialmente dai mostri veri. È un individuo disperatamente bisognoso di amore, sensibile, colta, cinefila (come profondamente cinefilo deve essere lo spettatore che amerà questo film), un uomo orribil(ment)e sexy in un modo che solo chi si avvicina abbastanza, come la protagonista, può capire. Ma sta sul suo posto, sempre in secondo piano, perché, per una volta tanto, il protagonista non è lui. Jessie Buckley, formidabile, fa scomparire chiunque altro, anche Bale, quando entra nell’inquadratura (ed è in quasi tutte). Frose è addirittura troppo brava, troppo viscerale, troppo disarmante. La sua luce è talmente accecante che chiunque entri nella sua aura scompare. Forse, la stessa Buckley non si rende conto di quanto è straordinaria, forse ha cominciato a capirlo adesso che i riconoscimenti per Hamnet – In nome del figlio (che ha girato prima di La sposa! ma è uscito prima) incominciassero a fioccare.

La Sposa! è un film frammentario, interrotto, disomogeneo: salta dal bianco e nero ai colori sgargianti, cambia genere repentinamente, apre una linea narrativa lasciandone sospesa un’altra. Sappiamo che la produzione è stata travagliata e l’uscita della pellicola posticipata per questo motivo, che Netflix ha abbandonato il progetto, poi ripreso da Warner, la quale ha preteso modifiche e riprese extra, tagli e ritagli che hanno trasformato il film stesso in una creatura frankensteiniana tutta ricucita. Tuttavia, sospettiamo che l’opera in sé fosse già di per sé schizofrenica e ha senso che lo sia, perché riflette il funzionamento delle menti instabili delle sue eroine, scaturisce dai pensieri di una Mary Shelley folle, dagli esperimenti di una scienziata pazza e dalle azioni di una Sposa squilibrata. Una menzione la merita una figura secondaria ma iconica che fa capolino in poche scene: l’assistente di Euphronious Greta, un’iconica Igor al femminile.

Jessie Buckley in La Sposa! – Courtesy of Warner Bros. Pictures